急需 朝花夕拾读书笔记 800~1000字左右

手捧鲁迅先生的《朝花夕拾》，品味着从字里行间透露出年少轻狂时的童真，神思似乎也飘向了那份曾经属于我们的逍遥日子。

《朝花夕拾》，正同于它另类的名字一样，这本脍炙人口的巨作，是鲁迅先生在风烛残年的岁月里写下的。老了，累了，回味起童年时的点点滴滴，心中还是会有当初的味道，想必还别有一番滋味吧。清晨绽放的鲜花有了晨曦会显得更加娇嫩，到了夕阳西下时分去摘取，失去了刚刚盛开时的娇艳顷蠢与芳菲，晚霞的照射却使它平巧哪添了一中风韵，那若有若无的清香在风的导送下，让人浮想联翩。像是在尝一道佳肴，细细咀嚼，幼年时童真的味道留在心头，慢慢漾开。

鲁迅先生是一派大作家，他的童年并不乏味。他是乡下人，却能和城里人一样去读书。少了乡下孩子的粗狂，多了一份知书达理。少了城里孩子的娇气，多了一种大度气派。雀宽陪他怀念在百草园无忧无虑的日子，与小虫子们为伍，仿佛这样的童年才够味儿。趁大人们一愣神，以神不知，鬼不觉的神速，钻进百草园。油蛉在这里低唱，蟋蟀也会来伴奏，鲁迅的童年似乎是在一首大自然圆舞曲中度过的。

枯燥，乏味，是对鲁迅先生在三味书斋的最好的诠释。稍稍偷懒一会儿，也会被寿镜吾老先生的一句：“人都到哪里去了？”喊回来，整天除了读书还是读书，闲来无趣。

从书卷里散透出的天真烂漫，不经意间似乎也把我感染了，或许鲁迅的文章真有什么魔力吧，他用一个孩子处世不深的目光探射了我的心，引起了我的共鸣。

有人说：要看一个人是不是真的会写文章，最主要还是看他的文章里有没有感情。老师也曾说过：只有情感才能把文章变成有血有肉的。我不得不承认鲁迅确实厉害，他的一切话语虽然平淡朴实，炽热的情感却展露无疑。他希望与大自然真正拥抱在一起，憧憬在山水间流连，向往与小虫子们打成一片的日子。读着读着，仿若年迈的老人顿时变成了一个活力四射小孩子，身上散发着阳光般的气息。

小的时候，自己也曾拥有过那样的光辉世纪。喜欢坐在河岸边看着鸭子从身前游过，颁着手指头细数“一只，两只。。。。。。”；喜欢奔跑在林间小道，抛开心中的不愉快，尽情去笑，不用管礼数是否；还喜欢躲在一个隐秘的地方，看着同伴进进出出找自己的忙碌身影，最后因为自己躲的技术太高超，无奈，只得向我低头认输。想到这里，心中有种窃喜的感觉，说不上来是什么。好象是一个小小的“阴谋”得逞了，又象是躲过了一场小小的“灾难”。

我们的童年渐行渐远，留下的是一个美丽的回忆。《朝花夕拾》，去领略一下鲁迅的童年，慢慢体会其中的幸福童年味儿吧。琐碎的记忆在《朝花夕拾》中重现，不一样的年代，一样的快乐，童年，惹人怀念啊。

但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。想来这句诗用在这里实在贴切。
朝花夕拾，前尘若梦。
先生一生战斗，回忆起年少时的往事来，也是一番冰冷的面孔。然而这冰冷的面卜碧源孔之下，却是一丝丝流淌着的温情，干净，深沉，读了让人久久地感动。他的过于残酷和漫画式的笔触，分明是对老中国儿女生活秩序的颠覆，他既不忏悔，也不高傲，型态他对旧的痕迹的冷视，他寂寞时的吟唱，像南国的雪，孤独，义无反顾。
我不知道先生写这些句子的时候，天空是否阴沉。他构造出来的影像，只有反复诵读，才可以体会，那些年，那些人，那些事，那些旧时光。
《从百草园到三味书屋》用孩子的笔调叙写了先生小时候的玩乐与学习，儿时的记忆让我们感受到了他的柔软。时光远去，剪一段月光温酒，我更愿意相信这是先生对儿时的还念，还念但不眷恋。
《父亲的病》表达了对父亲的爱，更是揭示了旧社会的一些名医”们巫医不分，草菅人命，唯利是图的丑恶嘴脸，以及先生后来去日本求学，参加文艺运动，回国等事，虽是轻描淡写，爱国之心却是热烈奔腾。
《藤野先生》与《范爱农》是对导师、挚友的怀念之作。藤野先生热忱、认真、正直、没有狭隘的民族偏见，给先生极大的支持与鼓励。而范爱农的一生是个悲剧，他的死也是一个谜。从革命前的追求，到革命后的遭受迫害、失望、绝望，他让我们看到了知识分子的爱国、救国之心。两篇文章无不充斥着忧国忧民的焦虑和崇高的爱国主义热情，难怪有日本学者曾说，日本就算有一千个川端康成也比不上中国，因为中国有一个鲁迅。
朝花夕拾，十篇回忆散文，先生在小引中说，一个人做到只剩了回忆的时候，生涯大概总要算是无聊了罢，但有时竟会连回忆也没有。他又说，这十篇就是从记忆中抄出来的，大概，那时候的先生也是有些累了吧。回忆也好，怀慧蔽念也罢，天真烂漫的童年与少年终究是过去了，感谢有那么一个契机，还可以静静怀想。
这是在战乱时期的瑰宝，这是一位风烛残年的老人在回首时候，还不忘对封建的讽刺与批判，我们看到了童年的乐趣，看到了旧社会的愚昧，看到了失望，嘲讽，爱国，看到了先生的赤子之心。想起先生的诗句来，横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛，躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。
如此，罢了。